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赤壁之战说群英
梧桐新语
《群英会·借东风·华容道》是一部久演不衰的由多折精彩的折子戏组成的名剧，历来为各流派之大家所青睐，戏迷们对此剧更是趋之若骛。
此剧描写了三国时著名的赤壁之战之全过程：汉末，孙曹对峙赤壁，蒋干奉曹操令过江劝降。周瑜借蒋干之手巧使反间计使曹操错杀水军将领蔡瑁、张允。刘备派军师诸葛亮前往东吴军中与周瑜共商破曹之计，周瑜素忌诸葛亮多谋，几欲除之，便借机命其督造羽箭，限期完成。鲁肃为诸葛亮担忧，诸葛亮却在趁大雾锁江，草船“借”箭。接着，周瑜与黄盖共施苦肉计以使黄盖诈降曹操；庞统又献连环计钉锁曹军战船以利火攻。隆冬缺风，周瑜忧而成病。又是诸葛亮于南屏山巧借东风。周瑜嫉能，遣丁奉、徐盛杀之。诸葛亮则预遣赵云在江边等候，安全返回夏口。诸葛亮派关羽在华容道静等败退的曹兵，关羽念情释曹。
此剧中的《蒋干盗书》、《横槊赋诗》、《草船借箭》、《打黄盖》、《借东风》、《华容挡曹》等折均为京剧经典。
1959年，为庆祝中华人民共和国成立十周年，根据传统剧目创编的《赤壁之战》至今仍为人乐道。这不仅源于它空前的以中国京剧院和北京京剧院组成的鼎盛阵容（马连良饰诸葛亮，李少春饰鲁肃，叶盛兰饰周瑜，袁世海饰曹操，谭富英饰刘备，裘盛戎饰黄盖，孙盛武饰蒋干，李和曾饰张昭，娄振奎饰孙权），还在于它的创作人员配备：编剧是任桂林、李纶、阿甲、翁偶虹、马少波，更由阿甲、马连良、李少春、李慕良、钟灵、刘吉典、赵金声、翁偶虹、任桂林、李纶、张东川、张梦庚、马少波等组成导演团，阿甲执导，音乐设计是李慕良、刘吉典、赓金群，如此的精英会聚，传世精品的出笼可说是水到渠成。全剧分15场，即：藐江南、决策过江、盟成、拜将、盗书、中计斩将、火攻计、借箭、打盖、龙虎风云、横槊赋诗、壮别、借东风、火烧赤壁、鏖兵败曹。改编本保留了原有的精华，并有些改动和丰富。尤其是以历史唯物主义的观点，分析了这场战役的成败，较真实用艺术化的方式表现出来。马彦祥在《看<赤壁之战>》一文中说：“改编本在保留下原有情节的基础上，强调了东吴方面的和、战之争和孙、刘军事联盟的战略思想，同时也突出地写了曹操的骄横武断和他同时与孙刘为敌的错误战略。这就把这一场历史上有名的战役的成败因果作了清晰的分析，因而使剧本的思想性比原本有了很大的提高，这是改编本最大的优点。”
此剧有两处最大的争议：一是《借东风》时那段著名的［二黄］唱段，板式基本保留，但唱词做了适当的修正和补充。比如第一句，原词是“习天书学兵法犹如反掌”，改动后为“天堑上风云会虎跃龙骧”，客观地说，两者至少是不相上下的，但至今保留下来的流行唱法则是第一句，其原因莫衷一是，资料记载也不统一，往往夹杂着写文者的个人观点，这里不再引用和评说。第二处争议是《壮别》一折，这段戏是新加进的，小生和花脸的对戏精彩绝伦，尤以唱词的铿锵大气、磅礴豪迈著称，更为难得的是，整体气氛的营造上，波澜壮阔中隐约渗透着一种悲壮，也正是这一点，才使这部政治戏焕发出一种人性的光彩。非常可惜，这样的处理并没有得到广泛的认同，所以，当初在演了几场后，这段“壮别”便无奈地退出了，今天我们能听到当时叶盛兰和裘盛戎两位大师的录音当然是中央人民广播电台的功德。
此剧还有一处演员表演处理上的争议：袁世海先生在《华容道》里的那段［西皮］“曹孟德在马上长吁短叹”，其中有几句的尾音采用了一种非常大胆和有个性特色的颤音唱法，活灵活现地体现出败军之将的狼狈不堪。但是，有评论认为这是不守规则违背传统的出格做法，目的在于讨俏，获取掌声，以至挖苦、以至刻薄地予以全面地否定。从个人的角度，我是不同意如此的，原因其实很简单，火爆的剧场气氛是每个演员都不能排斥的，甚至追求亦不算过，更重要的是：所有的传统都不是生来就贴着传统的标签的。
此剧中的唱段相对于其大容量来讲并不算多，但很耐听。如周瑜在《群英会》时的“人生在世实难料”和曹操在《横槊赋诗》中的那段琴歌。
当然，以现在的观点，这台戏太嫌沉繁了些，烦琐的程式不仅不利于不熟知京剧者的认知，反而会让他们觉得“没意思”，不是所有人的耐心都能经得起三小时左右的静坐考验的。以我自己为例，许多传统戏都会让欣赏耐性濒于崩溃，包括这出《群英会》，记不起始于何时了，看这出戏一直是在一种游弋的状态中，关注的也只是周瑜“醉”唱“实难料”，曹操落魄“华容道”，诸葛悠然“借东风”，黄盖大义“诈降曹”。
一直觉得：传统应该是活性的，一成不变和故步自封，差得多吗？其实，自封的结果，赢得的只有自赏了。
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