大青衣王冠丽


——第三届中国京剧优秀青年演员研究生班学员王冠丽专访


梧桐

第三届中国京剧优秀青年演员研究生班的第一教学阶段于2002年10月28日至2002年12月6日圆满完成。日前，笔者采访了这些被社会各界广为关注的新世纪首批戏曲表演专业的研究生，并与之就相关话题进行了广泛的交流和探讨。 　　开门见山，首先是两道为本次专访特别设置的“必答题”——

必答题之一：第三届中国京剧优秀青年演员研究生班第一教学阶段结束后的总体感受。 　　王冠丽：难得在这样的年龄有这样的机会，象做梦一样。为了不负领导和观众的期望，我必须如饥似渴地学习学习再学习，这对自己来说是目前压倒一切重中之重。很多人讲研究生三个字是耀眼的光环，其实，我觉等更多的是压力和责任。当然，压力也是动力，责任也是目标。 　　必答题之二：三年寒窗，您给自己确定的目标是什么？ 　　王冠丽：踏踏实实继承好白派，发展是水到渠成的事。

以后的对话是本次系列专访的随机实录，由此，我们可以全方位多侧面地了解研究生们的生活、学习、思想等状况。

相对来讲，王冠丽应该算是大器晚成，甚至，如果评剧白派剧目没有被纳入中国京剧音配像精粹的范畴，她也许仍然只是一位默默耕耘的求学者。所以，王冠丽还应该算是一位幸运者。 　　但是，收获从来都是以耕耘做基础的，机遇也从来就是为有积累的人准备的。如此，王冠丽的成功其实是一种水到渠成。

梧　桐：大家普遍感觉您的自身条件非常适合白派，这对观众而言是幸事，对评剧而言也是幸事，对您本人而言，当然也是莫大的幸事。但我听说您最初学的并不是白派，是吗？ 　　王冠丽：是的。我于1972年考进天津戏校评剧班，1977年毕业。当时没有学过传统戏，只在临毕业前学了一出《保龙山》和一段起霸。进团后开始跑龙套，很多剧目都是老师排一组，我们也排一组，在小剧场或日场演出。后来莲小君老师听了我学唱的《孔雀东南飞》，觉得我适合学爱（莲君）派，就收我做了学生。1987年的时候，老市长李瑞环提议天津评剧院应该有学白派的演员，院里物色人选，就找到我。当时我一门心思钻到了爱派里面，从没有接触过白派，领导让我跟着带子学一段白派的“见皇姑”，并且几天后就要“验收”。后来，领导听了我现学的白派，表扬了我，而我却执意还要唱两段爱派唱腔……领导决定让我从此改学白派。1991年全国青年评剧演员比赛，我报了练了很久的《搬窑》，刘萍老师看了，很激动，到后台鼓励我。1992年1月18日，我在天津拜刘萍老师为师。当然，天津演白派剧目的条件有限，所以我上台演戏的机会并不多。但我属于那种一件事不做就罢一做就上瘾就一定努力做好的人，可以说当时我完全被白派征服了，所以始终没有放弃学习。 　　后来，偶然的机会我听到了骆玉笙的京韵大鼓，居然又上瘾了，就又学了起来。以后有朋友聚会，大家让我唱评剧，我就非让人家听京韵大鼓不可…… 　　后来，李瑞环主席听了一段我唱的京韵大鼓，鼓励我去找骆老学习，可我哪敢啊，总觉得骆老是大艺术家……以后还是在李瑞环主席的亲自关怀下，我于1996年11月9日正式拜骆老为师。之后大约用一年的时间学了11个段子，骆老见我学得还不错，也希望我做她的继承弟子，但领导考虑，白派的继承人更少，所以就要求我既不要放弃白派，同时也要学好骆派。 　　再后来，工作的重心转到了评剧音配像上，也就没有时间去学京韵大鼓了。 　　现在的研究生班也提倡横向借鉴，我就表达了继续进修京韵大鼓的愿望，领导和老师都很支持。 　　梧　桐：这样看来，您肩负着继承白派和骆派的双重责任，我个人更想知道您是如何考虑骆派的？ 　　王冠丽：应该说，在曲艺界的骆派继承者要比评剧白派传人稍多些。对我而言，毕竟身在评剧界，评剧是我的本职，所以关于骆派，我想更多是要老老实实做继承的工作。 　　梧　桐：可老师不在了，怎么学呢？ 　　王冠丽：基本不再学新段子，时间安排的的确太满了，主要的任务就是在已经学会的段子上精益求精，温故知新，无论如何绝不能走样。 　　梧　桐：刚才我们谈了许多白派和骆派，但是，大家都知道，戏曲学院的教学优势更多体现在京昆方面，那么，您学习的侧重点也在京昆方面吗？ 　　王冠丽：对！我特别想学这方面的东西。这三年的机会太难得了，之前和以后都不大可能有跟这么多老师学习的机会，所以要多学些评剧以外的东西。现阶段主要是跟蔡瑶铣老师学习昆曲。 　　梧　桐：倾向学哪一类剧目呢？雅致的还是载歌载舞的？ 　　王冠丽：载歌载舞，弥补弱项。 　　梧　桐：说到这里，我想问一句，您认为自己的不足主要是哪些方面呢？ 　　王冠丽：就是载歌载舞，因为评剧这个剧种就在这方面存在缺陷。当然，不管学什么，包括京韵大鼓，最终的目的只能是把白派唱得更好。从实践的体会看，也的确获益很多，总之，艺不压身。

采访王冠丽，丝毫没有与明星对话的感觉。以往看她的戏，最深刻的印象就是端庄沉静，规范大气，台下的王冠丽，依旧内敛，依旧随和，依旧没有点滴的张扬之气之势。即便是说起使其声誉日隆的音配像，也没有想象中的夸夸其谈。

梧　桐：更多的观众是通过评剧音配像认识并记住您的，并且，绝大部分的白派剧目都是您配的像，请谈谈这方面的感受。 　　王冠丽：参加音配像的过程其实也是学习的过程，也是一种艺术的熏陶和享受，尤其在表演和塑造人物上，收获很大。可以这么说，我是站在了巨人的肩膀上，是白派艺术把我推了出来。我首先要感谢刘萍老师，她把很多机会都给了我；其次就是当年同小白玉霜合作过的老师们都无私地给了我许多帮助，把对白派的感情都倾注在了我的身上。 　　梧　桐：有些很冷门的戏是怎么恢复的？没有样板啊。 　　王冠丽：真是很难，也很紧。有些基本就是根据录音来琢磨，甚至是猜。好在，路子基本没有出格。能有今天的效果和成绩，真是大家同心同力的结果。 　　梧　桐：所有音配像的评剧剧目中，我最想看的就是《李双双》，怎么也无法想象您的李双双是个什么样子，总觉得这个形象离您很远。等看了之后，说实话很意外。 　　王冠丽：说真的，这也是我最担心的一出戏，本来现代戏就不好演，加上这个人物又这么有个性，有光彩，所以，我到现在都不敢看到底是个什么效果。 　　梧　桐：很好啊！我所接触到的人，凡看过的，评价都不错。 　　王冠丽：果然这样的话，真是谢天谢地。所以我说，音配像把我的戏路也拓宽了。 　　梧　桐：那么，有没有把这些剧目立在舞台上的计划？ 　　王冠丽：有，而且很迫切。我觉得，音配像还有一个好处，就是为恢复白派剧目奠定了精神和物质基础，有了这个基础，我想推上舞台的时间也不会太久了。

可以说，白派戏迷都在翘首以盼新亮帜的白派剧团能早日整体亮相。王冠丽也无时无刻不在准备着，充实着，等到时机成熟的那一天。我想，那一天一定是白派的节日，评剧的节日。 　　王冠丽说她自己也是一个戏迷，下班回家的第一件事就是打开录音机，不是小白玉霜就是骆玉笙，她用“幸福”来形容此时的心境。我忽然想，并不是每一个戏迷都有条件和机会成为专业演员，但一位有成就的演员一定会是一位出色的不折不扣的戏迷。

梧　桐：您还经常参加三下乡的演出活动，感受也一定很多。 　　王冠丽：是，三下乡的感受很深。虽然辛苦，但心里很满足，觉得真是和老百姓心贴着心。这样的演出大多数是在露天，田间地头、敬老院等等，绝对是舞台上感受不到的一种洗礼，老大爷老大娘拉着你问长问短，那种热情和喜爱，真的让人感动，只要他们爱听，再唱多少段我都愿意。 　　梧　桐：我想，这对艺术也是一种促进。 　　王冠丽：没错。首先是净化灵魂，再有就是炼就了真本事。你想，很多时候是没有音响的，而且是迎着西北风，如果没有技巧和功力，真的不行。 　　梧　桐：咱们把视角从农村再转到城市，谈谈您对市场的感觉，演出机会是多还是少？ 　　王冠丽：因为我以前上台的机会也不多，所以对我来说，现在的少也没有更深的感觉。 　　梧　桐：那您希望中，一定比现在的演出场次多吧？ 　　王冠丽：当然，我不会嫌多啊！其实不论多少，一定要认真，只要有一个观众坐在台下也要全情投入，这样的话他下次还会来，否则，观众就会更少了。 　　梧　桐：白派今后的走向，您的作用应该说举足轻重，那么，您在这方面有什么想法？ 　　王冠丽：真的不敢当，我目前可以说连继承的工作都没有做得很完整很到位，所以当务之急是要多学多演，把基本功练得更扎实，把白派的当家戏，也就是最吃功夫、观众最想看的戏好好继承下来。同时有机会的话，把京韵大鼓的东西融进来，有所发展。

本次专访的最后一道题目是请研究生们对戏迷网友，尤其是年轻的朋友们提些建议和希望，并为大家送来新春的问候和祝愿。

王冠丽：感谢大家关心评剧，关注白派。在我有所失落、有所徘徊的时候，一想到大家的支持，马上就有了动力，所以我一定要尽最大努力多排戏，排好戏，来回报大家。最后，祝大家在新的一年里心情愉快，生活美满，事业兴旺。

一枝花：王冠丽