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赵丽蓉是与时代同步与百姓同声的艺术家。
从她几个时期的创作中可以看出她与时代同步：50年代她以演赵树理的小说人物开始为人们所熟知，如《小二黑结婚》中的三仙姑，《三里湾》中的常有理，都是喜剧人物，那时她开始以彩旦定位。60年代她演《杨乃武与小白菜》中的姐姐，在《会计姑娘》中演母亲，在《杨三姐告状》中演杨母，在《花为媒》中演阮妈，这一时期她的表演有了很多新创作。七八十年代演了《吹鼓手告状》中的大表姐，《弄假成真》中的小白鞋等，这些角色都是新时期农村的新人物。80年代她与谷文月合作改编后的《杨三姐告状》，她重新创作杨母这一艺术形象，表演得很充分。过去与新风霞合作时是老老实实按现实主义表现手法表演，现在的剧本赋予了人物更复杂的心理：杨母善良却愚昧怕事，赵丽蓉以夸张、浓烈的表演，使其带有被嘲讽的喜剧因素。
赵丽蓉唱评剧、拍影视、做小品，一生中创作了众多角色，这些角色包括下层人民、农民、普通市民，演的都是老百姓喜闻乐见的故事，极富生活情趣。这种风格正是评剧的风格，她以这种风格贯穿她整个创作。她之所以深受老百姓喜爱，是因为她演出了老百姓的喜怒哀乐，适应了他们的审美情趣。她天生有喜剧才能，跟她在一起不会寂寞。她善良、热情、开朗、幽默，乐于接受新鲜事物。她常说要跟上现代人的生活节奏，不能脱离现代人喜欢的文娱形式。
赵丽蓉对待艺术一丝不苟，排戏前做好充分的准备工作，不但戏词背得很熟，重点动作都要拿出两到三个方案让导演选，并征求和她配戏的演员的意见。她每一次排戏都非常认真。如排《杨三姐告状》时，她已五十多岁，排她从炕上掉下来那场戏，有时一上午排五六次，我心疼她让她假设一下，可她依旧真摔。即使是排对方的戏，只要求她配合一下，她依然认真。再如排《吹鼓手告状》，她每天提着鞋在地毯上跑，做过河的技巧性动作，她演得认真，逗得大家哈哈大笑，大家越笑，她演得越来劲儿。
每次演出，她不是主角却早早来到后台化装，从不懈怠。在这次追思会上，一位沈阳的记者讲了一件事：有一年沈阳电视台的春节晚会彩排，来了很多人观看，结果许多明星大腕儿也不化装，只走个开头和结尾，令观众十分扫兴，唯有赵丽蓉像正式演出一样化好装，从头演到尾，给工作人贾和观众留下了美好而深刻的印象。这事引起了很大反响，人们敬重赵丽蓉的艺德和人品。在她去世的第二天。她的照片就被挂在沈阳的闹市区，并配有一幅一万多人签名的大挽联，签名者的年龄最大的八十多岁，最小的才两岁：两岁小孩儿是这样写的：赵奶奶，我是在您的笑声中诞生的，我会笑了，您却走了。
摘自《中国戏剧》 |