|
注：此文由林汉提供，本站特别致谢！
梁山好汉肖恩在起义失败后，归隐江湖，与女儿桂英相依为命，打渔为生。本想平静地安度晚年，但因天旱水浅，鱼不上网，欠下了丁府的渔税银子。丁府派恶奴打手几次三翻来催讨，仗势欺人，强行索取税银。肖恩在忍无可忍的情况下，怒将恶奴打跑，并到衙门告状。不料官府与土豪相互勾结，反诬肖恩抗税不交，杖责四十大板后还要令其连夜过江向了自燮赔礼请罪。肖恩杖伤累累，对官府和王法的希望彻底破灭，毅然重新走上了反抗的道路。
剧中依据人物性格发展的逻辑，合情合理地展现了肖恩从退隐江湖，忍气吞声度日，到义无反顾地再次走上反抗道路的过程，塑造了善良、质朴、豪迈、坚毅的老英雄肖恩的形象，并深刻地揭露了封建社会中被压迫人民与封建统治者之间的尖锐矛盾和官逼民反的严峻现实。
该剧人物性格鲜明生动，艺术家们善于通过生动的细节来刻画人物性格。比如肖恩最后决定携带女儿过江杀仇人，桂英留恋地频频回顾家门，提醒父亲：“这门还未曾关呢！”肖恩说：“这门么--就不用关了！”桂英又说：“这里面还有家具呢！”肖恩叹气道：“唉，门都不关，还要什么家具呀。”父女简短的对话，表现了肖恩破釜沉舟的决心和悲愤的心情，也表现了桂英天真心细。不谙世事的性格。船行至江心，桂英感到有些害怕，在肖恩“恨不得插双翅越江而过”时，她竟松索落篷，一声“不去”，惹得父亲生气。而当肖恩拨转船头要送她回去时，桂英又用力反拨船头，说道：“孩儿舍不得爹爹。”然后挽索、升篷、再行船前进。通过落篷、反拨、升篷等几个动作，将父女骨肉情深以及桂英激烈的思想斗争都表现了出来。自从离开家门，肖恩就再三关照女儿带好婆家的聘礼“庆顶珠”，快到丁府时，肖恩又问及女儿“庆顶珠”可曾带在身旁，并嘱咐女儿：“此番前去，若有不测，儿携带庆顶珠，从水道逃往花家去吧。”桂英问道：“爹爹你呢？”肖思意味深长地回答：“我么，儿就不用管了！”相依为命的父女有可能就要生离死别，肖恩不忍说出悲惨的结局，自己则抱定了视死如归的信念。类似这些精彩的细节，塑造了血肉丰满的人物形象。比如肖恩，便不仅是一个坚毅的老英雄，又是一位疼爱女儿的慈祥父亲。
《打渔杀家》表现江河上打渔人的生活，发挥了戏曲
艺术虚拟、程式化的表演，演员手握船浆，摹拟生活中划船的动作，配合上那"父女们打渔在河上……"的歌唱，造了江上行舟的意境。这种自由开阔的时空处理，为演员的表演提供了用武之地。经过几代艺人们的精雕细琢，这部《打渔杀家》已成为京剧老生和青衣的必修剧目之一。著名的京剧生行和旦行的演员，如周信芳、马连良、谭富英、言菊朋、李少春以及梅兰芳、张君秋、李玉茹、
童芷苓……几乎没有不演此剧的。 | 