|
梧 桐：您现在基本是演花派戏吗？
曾昭娟：不完全是，也在演许多根据我的条件量身定做的新戏，象《凤阳情》、《三关明月》等。
梧 桐：对自己将来的艺术走向有什么想法？
曾昭娟：就我而言，特别要在唱腔上下功夫，争取在老师的基础上有所发展。我认为到这个时候，描红阶段已经过去了，现在就是要有所拓展，要形成个性。我认为，老师的东西应该学，但不能以像不像为唯一的标准，像老师就不如老师。
梧 桐：对。我偶然看了一出您演的一出戏，《卖苗郎》，感觉非常好，把花派和天津大口落子的风格融合起来，也很有特色啊！
曾昭娟：是啊。当然，所有的尝试都是摸索，也不一定都能被人接受。记得搞《三关明月》时，大家就有许多非议。我认为大家能提意见说明都在关心你，所以我很珍视这种意见，慢慢思考，后来到《凤阳情》，大家都比较认可了。
梧 桐：说到《凤阳情》，我想请您谈谈这出戏的创作感受。
曾昭娟：这是我投入心血最大的一出戏，也是编导特意为我创作的，在唱念做表上都有一些独到的东西。马皇后这个人物比较适合评剧，剧本刚出来时，我感觉好象不太适合我的戏路，我本身是青衣演员，但这个角色，在前半部分几乎是小花旦加泼辣旦，离我太远了，我也有些犹豫，感觉有难度，无论从身材还是从声音上。所以在实际创作中，我努力寻找适合的表现手段，比如向舞蹈老师学些舞蹈的东西，在“烙饼”时的表演就做了歌舞化的新尝试，还吸收了二人转的一些手绢技巧。中间甚至还有些武打的内容，后半段基本就回到了青衣的戏路上。
梧 桐：在唱腔上有什么追求吗？
曾昭娟：我没有刻意地追求什么基调和派别。这台戏，前面有新派的曲调，烙饼时用了筱俊亭老师的数板唱腔，俊亭老师听后都很满意。再比如“小溪水”，基本是借鉴了韩少云老师《小女婿》中的“小河流水”……总之，我们吸收了各家之长，甚至还有黄梅戏的元素，因为是“凤阳情”嘛！比如第二场，朱元璋说“我要打一片江山送给你”，马秀英说“江山我不要，我就想为你生好多好多的儿郎”，“好儿郎”的拖腔就用了黄梅戏的旋律。
梧 桐：那么，您对评剧的前景怎么看？
曾昭娟：我觉得很乐观，因为评剧非常有市场。特别是在北京的演出，《凤阳情》竟然出现站票的情况，这是我没有想到的。
梧 桐：《凤阳情》之后，有什么打算？
曾昭娟：我不想放弃这个戏，还想继续打磨，争取把它推向全国。 | 