绿叶开花的时候


——第三届中国京剧优秀青年演员研究生班学员徐孟珂专访


梧桐

第三届中国京剧优秀青年演员研究生班的第一教学阶段于2002年10月28日至2002年12月6日圆满完成。日前，笔者采访了这些被社会各界广为关注的新世纪首批戏曲表演专业的研究生，并与之就相关话题进行了广泛的交流和探讨。 　　开门见山，首先是两道为本次专访特别设置的“必答题”——

必答题之一：第三届中国京剧优秀青年演员研究生班第一教学阶段结束后的总体感受。 　　徐孟珂：能到中戏来学习是我的幸运，能跟这么多名家学习是更大的幸运。从学生到演员，再从演员回到学生，要有个适应过程，但很快就进入了状态。总的感觉，紧张，不管是文化课还是剧目研习课，上下午上课，晚上观摩，很紧张。这一阶段的收获也非常大，在专业方面，跟钮骠、寇春华等老师学戏之后，进步很明显。期间我曾回上海参加了两次演出，一次是《铡判官》的油流鬼，一次是《凤还巢》的大小姐，水平提不提高自己并没有切实的感觉，但同事们都感觉我上了台阶，规整了，象北方戏，有章法了。我说是啊，跟名师学了能不好吗？在文化方面，听了朱文相老师、赵建伟老师等的课程，受益匪浅，尤其对角色创作有了深层的体会，还有吴江院长的讲座，信息量很大，受到很大启发。总之，这一阶段，既辛苦又快乐，回去之后还要用心消化。 　　必答题之二：三年寒窗，您给自己确定的目标是什么？ 　　徐孟珂：目前就像海绵一样，尽量吸收。不奢求什么，学习学习再学习，等到毕业的那一天，有更大的成绩呈现给大家。

以后的对话是本次系列专访的随机实录，由此，我们可以全方位多侧面地了解研究生们的生活、学习、思想等状况。

梧　桐：您对您将来的发展，是文武并重，还是有所侧重？ 　　徐孟珂：兼备最好，但一个人不可能面面俱到，根据我的条件，偏重于文，武戏也不排斥，《三岔口》就经常演。 　　梧　桐：最渴望演什么角色？ 　　徐孟珂：说实在的我一直在找。尽管丑行的位置不太显著，但终归无丑不成戏，所以，丑行要体现更大的价值，就必须不断地出戏出人，并且还要受观众欢迎。我觉得目前最难的是剧本，很少有人愿意为丑角写剧本，都愿意为老生和旦角创作，当然我们也理解，毕竟我们丑行是为辅的。但是，绿叶也有想开花的时候啊！在北京还有一个好处，就是可以经常观摩，这个过程其实也就是找材料、找元素。孙毓敏校长曾对我说，一出戏新编出来往往过于毛躁，根基浅，而有些老戏，拿过来稍加修改就能提高，甚至会成为精品，我认为很有道理，所以我就有意识地多接触其它的艺术门类，为丑行寻找新的人物和角度。 　　梧　桐：对于目前丑行的现状，满意吗？ 　　徐孟珂：说实在的，比较难过。主要是人员匮乏，三届的研究生班，文丑就我一个，学校的丑角生源也不是很多。当然，谁都愿意学生旦、唱主角，舞台上更光彩嘛！但我觉得，三百六十行，行行都要出状元啊。虽然是丑行，但他也有发光的时候，远的如萧长华，近的如朱世慧，他们都是我学习的目标。 　　梧　桐：上海对丑重视吗？ 　　徐孟珂：不重视我也不会来啊！我们京剧院很重视人才的培养，各个行当都在齐头并进。 　　梧　桐：我一直感觉您的条件很好，今天一见，果然…… 　　徐孟珂：不是相面吧！ 　　梧　桐：不敢不敢！真是感觉您应该能在丑行里做出成绩。 　　徐孟珂：其实，再好的条件也必须自身努力。 　　梧　桐：我忽然想问一个问题，就是在研究生教学上，目前有些争议，尤其在标准上。比如外语，您觉得，让一个戏曲演员在外语上达到几级，有必要吗？ 　　徐孟珂：我觉得，在条件许可的情况下，外语很好总还是锦上添花是事情。但从教学的角度，举一个例子，你让其他行业的研究生必须读京剧专业，必须达到什么样的程度才能算研究生，能做到吗？这其实是个工种问题。用两个不同的专业来横比，其实是很不科学的。你是来学戏的，最后的结果是英语最棒，京剧倒不怎么样了，这不是本末倒置吗？再者，别的科目都有研究生班，戏曲专业为什么不能有啊！我个人觉得目前的阶段还是在总结经验，将来一定会走向规范。

本次专访的最后一道题目是请研究生们对戏迷网友，尤其是年轻的朋友们提些建议和希望，并为大家送来新春的问候和祝愿。

徐孟珂：首先谢谢大家对京剧事业和年轻演员的支持，我将以更精彩的表演来回报大家的厚爱。同时也希望大家能提更多的意见和建议，以利于进步。最后祝大家节日愉快，万事如意。

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