就目前的状况而言，京剧武行的形势不容乐观，包括武旦。作为一名国家剧院的武旦演员，田冰对自己的专业又是怎么认识的呢？

　　梧　桐：我个人感觉，武旦的现状不是很好，您怎么看？

　　田　冰：从专业的角度看，应该说，武旦的技巧难度比过去提高了许多，前辈们也都这么说。但是，在技巧提高的同时，其艺术表现力并没有本质的提高。我认为，武旦并不仅是踢枪、打出手，必须要以塑造人物为中心，也就是丰富武旦的表现力。

　　梧　桐：无论怎么融合，本质不会变。

　　田　冰：对。

　　梧　桐：您作为一位武旦演员，如何通过自己的努力来拓展武旦的表现空间呢？

　　田　冰：我感觉，许多武旦戏一打出手就有脱离人物的感觉，大部分武旦戏在开打之后就只剩程式，只有舞台上的美而没有了故事里的人物。从这一点上说，我更喜欢《白蛇传》的小青。也就是说，将来有机会创作的话，一定要把出手程式人性化。

　　梧　桐：听说您目前正在跟刘秀荣、张春孝老师学《大英杰烈》，有没有尝试改变出手的打算？

　　田　冰：还做不到吧，我想还是尽可能继承老师的菁华。

　　梧　桐：菁华是什么？

　　田　冰：行话讲就是味道，京剧所特有的圆和美，这是需要慢慢体会的。

　　梧　桐：可不可以这么理解，武旦从开始就是重视技巧，但这种技巧又是脱离剧情的。

　　田　冰：我认为不是。比如宋德珠，他的《扈家庄》，把扈三娘的傲慢、跋扈塑造的很到位，他之所以位列四小名旦之中，一定是有人物的，当然也离不开技巧。目前形成重技巧的局面，可能有后人的误解或理解传承的偏差，所以我觉得应该改进。

　　梧　桐：这种改进，很难吗？

　　田　冰：可能会受到阻力啊！

　　梧　桐：来自什么地方？

　　田　冰：打个比方，就是一句台词都有这样的状况：老师怎么教我就怎么唱，都没有更多的人去追究和探讨为什么要这么说这么唱。

　　梧　桐：为什么不追究呢？

　　田　冰：这就是我在研究生班的收获，从理论上反省过去的惯性，上高了一个层面，不能死教硬学。

　　采访中，田冰一直强调自己是一个感性的人，并且期待着通过研究生班的学习能在理性思维方面有所加强。不过我想，一个没有感觉的人是不可能悟出什么道理的，感性的东西才更是真实的东西。

　　梧　桐：您认为后学者应该是亦步亦趋呢？还是应该把老师的化为自己的，然后再有所发展。

　　田　冰：当然是后者，但必须把老师的菁华先学到手，然后才能化，才能改，并且还必须是在有所认识之后才可以改，否则就是胡改，这种情况有啊，根本不符合剧情的乱改，还要强行地添些技巧。

　　梧　桐：那么，您认为中青年演员的继承工作做的到位吗？

　　田　冰：一些优秀的演员，比如头两届的研究生就做得很好。

　　梧　桐：我的直觉，不仅武旦，目前的所有行当、所有流派，继承工作都不是很如人愿，都在萎缩，都在越来越少，您认为，我的这种感觉对吗？

　　田　冰：我想，非常对。为什么？梅兰芳当时一年要排很多戏，但流传下来的都是其中的经典，我们现在继承下来的就是这些经典，所以就越来越窄，所以需要创作新东西。但话说回来，创作也很难，每年其实也创作了不少剧目，但就是没有能长久留下来的，我想，这是不是跟大的社会环境和生活节奏有关？还有，文艺的形式也是太多了。其实现在也有不少很好的戏，为什么就是传不开，到底是什么地方出了问题？我觉得有待考证和讨论。

　　梧　桐：我想听听您的直觉。

　　田　冰：我也没有想清楚，所以不知道它的症结在哪儿，真的。有一台戏，《对花枪》，它留下来了，为什么？

　　梧　桐：有创新啊，而且对老旦行来说应该是划时代的。

　　田　冰：对啊，郑子茹的表演应该说是全方位地推进了行当的向前发展。这样看，那是不是一定要在一个行当上有所突破才能留下来？好像，梅大师当时也不是啊。

　　梧　桐：会不会是创作的体制和机制出了什么问题？还有就是制作成本，比如《贞观盛事》，我认为这是一台很有分量和水准的剧目，但是，它目前的舞台形式是没有办法广泛传播的。

　　田　冰：我的观点，京剧本身不易如此大制作。京剧的写意性和虚拟性是它本质的东西，舞美做得太实就破坏了京剧的意境，跟表演也是不融合的。

　　梧　桐：那么，目前的这种创作体系是不是违反了京剧所应该有的创作规律？

　　田　冰：这个问题很尖锐啊……总之，我认为不应该大制作，而且，时尚的东西你是永远也不可能同步的，京剧大写意的本色不能丢掉。但是，大制作好象又正在成为一种趋势，所以，我们无法改变，既然如此，不妨照着这个思路走，即便是大制作，我认为，应该用光，而不是木料和钢材。

　　梧　桐：我个人认为，不论是大制作还是小制作，对京剧而言，其受众并没有本质的改变。也就是说，京剧是不适合年轻人来欣赏的艺术，尤其在目前的社会环境和生活节奏里面。

　　田　冰：我不这么认为，在快节奏的年代，能让人定下心来的东西还是需要的。

　　梧　桐：能定心的东西也不只是京剧啊，况且，对一个根本就不了解京剧的人，怎么指望他能以京剧来修身养性呢？

　　田　冰：所以要从娃娃抓起，我认为小学的音乐课就要对京剧有所接触。比如今天我们听到《我爱北京天安门》就很亲切，为什么？从娃娃抓起了嘛！

　　本次专访的最后一道题目是请研究生们对戏迷网友，尤其是年轻的朋友们提些建议和希望，并为大家送来新春的问候和祝愿。

　　田　冰：作为京剧演员，感谢大家的支持。京剧能有年轻的戏迷是一件让人欣慰和兴奋的事，希望大家能为传播京剧做些力所能及的工作，多向你周围的人宣传京剧。祝网友戏迷新春快乐！