“金子”的颜色


——第三届中国京剧优秀青年演员研究生班学员沈铁梅专访


梧桐

第三届中国京剧优秀青年演员研究生班的第一教学阶段于2002年10月28日至2002年12月6日圆满完成。日前，笔者采访了这些被社会各界广为关注的新世纪首批戏曲表演专业的研究生，并与之就相关话题进行了广泛的交流和探讨。 　　开门见山，首先是两道为本次专访特别设置的“必答题”——

必答题之一：第三届中国京剧优秀青年演员研究生班第一教学阶段结束后的总体感受。 　　沈铁梅：收获很大。第一，开阔视野。到北京来，观摩学习的机会很多，最突出的感觉是在理论上有了系统化的提高，知识面有所拓展。第二，回到校园，感受校园生活，找回了青春的感觉。第三，紧张。我本身还有工作上的事情，两头都不能耽搁，好在，都没有丢下。第四，有些压力，太大倒谈不上，也没有必要。另外，以前我对京剧流派的认识，尤其梅派，感受很浅，但跟宋丹菊老师学习了《霸王别姬》之后，认识到了它那种蜻蜓点水式的风格，所谓没有风格的风格，其实更难学也更不好掌握。总之，通过学习，人充实了许多。 　　必答题之二：三年寒窗，您给自己确定的目标是什么？ 　　沈铁梅：因为我是代表着川剧，我本身很有信心，也必须肩负起剧种复兴的责任。

以后的对话是本次系列专访的随机实录，由此，我们可以全方位多侧面地了解研究生们的生活、学习、思想等状况。

沈铁梅的领军地位是戏曲界所公认的，这种领军早已突破了川剧的范畴。可以说，她是中国戏曲的一块“金子”招牌，也是最有可能在新流派的创建和形成上有所建树的中青年艺术家。从这个意义上讲，她所走的每一步，不仅值得关注，更需要总结。

梧　桐：您是这个班里唯一的一位二度梅获得者，我也明显感觉到大家对您的艺术的认同和佩服，尤其是这期间《金子》作为教学剧目在班里进行学术交流和研讨，大家的评价都很高，而且很一致，我认为这在目前是很难得的，也从侧面证明了您的艺术的影响力已经远远超出了川剧的范畴，并且得到内外行的一致推崇。我想请您谈谈这方面的感受。 　　沈铁梅：首先要说，这么高的评价我真的不敢当。说到《金子》，这出戏可以说是我艺术创作中的一个飞跃，更让我高兴的是，它使很多人了解并喜欢上了我们川剧，这一点是最重要的。 　　梧　桐：是啊，包括我也是如此。 　　沈铁梅：其实，研究生班也有这种情况。好多同学对地方戏不太了解，所以我就抓紧很多机会来推广和宣传川剧。许多同学听到我唱川剧的“数桩”，就是“一、二、三、四、五、六、七”之后，他们都为能在数字中唱出人物、唱出情感感到意外。我觉得，演员必须要有随时表现喜怒哀乐的能力。如果说，我还算取得一些成绩的话，主要的原因就是自己能在许多艺术形式中汲取影响，包括交响乐、通俗音乐等。我认为，要真正成为艺术家，必须在博上下功夫。其实，每个剧种、每个人都有很多长处，要善于发现这些。就我本人在创作中的体会，“偷学”和“拿来”是值得推崇的，由此才能发展自己。 　　梧　桐：我很关注的一个问题就是您在研究生班的学习重点，是京昆吗？ 　　沈铁梅：着重学习戏曲理论，其它剧种尤其是声乐上要系统学习，补充养分。另外，选一、两个京剧流派，学习其中的代表剧目。 　　梧　桐：我感觉川剧已经是很成熟的剧种了，再吸收的话，肯定要非常谨慎。 　　沈铁梅：对。我觉得，重要的是掌握其它艺术的特点和特征。其实，专业演员学别的剧种是最难的，也就是要隐藏本身的特点却研究别人。 　　梧　桐：那么，学京剧流派剧目的话，对哪个流派感兴趣？ 　　沈铁梅：因为过去跟我父亲学过很多梅派剧目，也学过程派的，所以目前想了解一下荀派，感觉它很有个性，我也觉得个性的东西对我来说是最主要的。 　　梧　桐：大家都期待着您能形成自己的流派，您有什么想法？ 　　沈铁梅：很多专家都对我提出这样的希望。我想，不能刻意去创什么流派，三年的时间其实很快，急于求成可能会一事无成，要广泛吸收，但要谨慎，要考虑成熟。比如，川剧以表演见长，声腔相对较弱。一个剧种没有声腔就没有生命力，我觉得我应该在这方面有所突破。

由于沈铁梅要赶去上课，本次采访不得不告一段落。临别我们相约，将来有机会一定就相关话题做更为充分和细致地探讨。同时，她还欣然接受了为中国戏剧场特别是其中的川剧版做专业方面的技术帮助和指导的邀请。

在本文准备发稿时，欣闻《金子》正式入选国家舞台艺术精品工程初选30台剧目的名单，同时，沈铁梅也在刚刚进行的换届选举中挑起了更多的重担，民建中央常委委员和重庆市政协常委的工作将使其在更广阔的空间展示才华并且为民族文化的传承和复兴做出更多的努力和贡献……我不由打电话向沈铁梅和重庆川剧院表示祝贺，同时就相关问题进行了短暂的采访。

梧　桐：沈老师，首先向您和重庆川剧院表示祝贺。 　　沈铁梅：谢谢！ 　　梧　桐：我想请您谈谈《金子》入选后的下一步计划。 　　沈铁梅：首先是调整剧本。第一、二场入戏稍慢，做适当压缩，最后一场进行大的调整，以前的版本是金子劝仇虎不要复仇，但在后来，其实他们已经有了分歧，在此处要加强矛盾冲突，把思路理顺。仇虎要复仇，但对金子来说，结果是什么，其实并不如愿，她要寻求的是幸福生活，而复仇的归宿却不是。其次是音乐，以一首山歌、情歌风味的民歌作为全剧的贯穿，强化风格，也很煽情，我很满意。再次是加大力度修改舞美灯光，化妆、服装也要有调整，使之更为完善。总之大家几乎是用所有的时间在“磨”这出戏。我觉得做为一台比较成熟的戏，一定不要把精髓的东西给“拨”去了，否则就失去了光彩，这个关不太容易把，我们也特别谨慎。幸运的是，我们得到北京和重庆等方面专家的重视和指导，所以我很有信心把《金子》搞得更好，使之成为能保留下来的传世精品。 　　梧　桐：主创人员有变化吗？ 　　沈铁梅：舞美可能会增强。 　　梧　桐：新版的结尾对金子是如何“安排”的？ 　　沈铁梅：不是说让她找到一个什么地方，而是给观众思考的空间，其实结果与原来并没有大的改动，只是强调了这中间的人物心理和情感的东西。以前的唱段，在整体感觉上有些游离了人物，是脱节的，现在着重强调此情此景，金子该说什么，该唱什么。 　　梧　桐：请您谈谈对“精品工程”的评价，对《金子》进一步成为精品会有什么促进？ 　　沈铁梅：这是一个非常好的决策。从大社会、大文化的背景看，中国传统文化的精髓如果不通过国家大力扶持来保留下来的话，将可能形成中国的一种憾事。《金子》如果没有“精品工程”，我们可能会做些小的调整，但不可能有如此大的力度，经费等等都达不到，所以有各级政府和领导的支持，我们要争取使它成为传世精品。我也认为“精品工程”的启动是完全适时正确的，同时，文化部强调思想性、艺术性、观赏性的结合，我认为是非常专业和到位的导向，有利于和市场接轨。我们还准备在今年的下半年把《金子》推向欧洲，参加“法国文化年”的活动。 　　梧　桐：对《金子》让欧洲人来欣赏和接受，您有信心吗？ 　　沈铁梅：有。我们川剧除了有民族性和地方性之外，还有一点，非常有个性，特色浓郁。我觉得能让国外的观众了解一下中国文化的博大精深，比如不同地区不同剧种的区别，这也是一件非常有益的事情。其实文化的涵义是复合的，我们是想通过《金子》使国外的朋友们体验一下重庆文化、四川文化的特色，了解一下在这方文化背景下养育出的人的个性品质。 　　梧　桐：对在激烈的竞争中最后入选十部精品，有没有信心？ 　　沈铁梅：一定要抱着有信心的态度，但是，不能盲目乐观，不能掉以轻心，不能被以往的成绩禁锢住。就现在来说，剧院已经成立精品办公室，加班加点来努力工作。 　　梧　桐：最后，祝《金子》能在世界范围内闪光的同时，也请您透露一下最新的讯息。 　　沈铁梅：谢谢！关于我，临近春节，真是忙。比如春节戏曲晚会，我将以全新的形象亮相，唱段选自《凤仪亭》，但在音乐上做了些拓展，请著名作曲家郭文景来重新配器，进行以室内乐包装传统唱段的尝试，我感觉很满意，也希望观众喜欢。

本次专访的最后一道题目是请研究生们对戏迷网友，尤其是年轻的朋友们提些建议和希望，并为大家送来新春的问候和祝愿。

沈铁梅：希望所有的中国人都能来爱我们自己的民族文化，中国戏曲其实是很超前的、很有品位的一种艺术形式，如果你稍稍用心关注一些的话，你一定会爱上它。同时，希望中国戏剧场的地方戏版，尤其是川剧版越办越好，越来越成熟。

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