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梧 桐：您来自山东，很多戏迷对您不太了解，介绍一下相关情况吧！
刘建杰：我是山东省京剧院的杨派老生演员，生于1972年。1985年考入山东省戏曲学校，得到高佩秋、殷宝忠、韩玉春、王富岩等名师传授，1992年毕业分配到山东省京剧院。
梧 桐：我看到一些资料，好象，您也应该是目前山东的青年演员中获得各类奖项最多的一位。
刘建杰：咳！不值一提，真的。我觉得自己的水平还很有限，的确需要在各方面都有所充实和提高。当然，在山东本地，由于客观条件的限制，看的少，学的则更少，所以能来北京，真感觉眼睛和脑袋都不够使了，需要记住并消化的东西太多太多。
梧 桐：刚才说到京剧在山东的客观条件，能具体谈谈吗？
刘建杰：主要是市场在逐渐萎缩。好象，这么说也不准确，其实在山东，喜欢京剧的老百姓有很多，但京剧的演出市场就是景气不起来，我也说不清这是什么原因。或者是剧团太多了？或者是剧目定位不当？或者是演员缺乏号召力？也许兼而有之。总之，到北京来后，我有了一个更为突出的感觉，就是山东京剧迫切需要开阔视野。
梧 桐：怎么讲？
刘建杰：不要太封闭。就是接轨，就是与时俱进。我感觉，我们山东不但在创作观念上有些陈旧，而且在市场开拓、宣传包装等等方面，还都没有与外面的世界同步。很简单的一个例子，在北京看到的所有剧目，人家都能把宣传资料、说明书做得漂漂亮亮的，我们却从来不这么做，也可以说在这方面想得就很少，总以为只要戏好就行了。其实，包装也是一种必不可少的让别人了解你的手段，而且可能会事半功倍，否则，就有可能事倍而功半。
梧 桐：那么，山东京剧院的状况和演出市场又如何呢？
刘建杰：我们两个团每年的演出任务是一百四十多场，上座主要靠包场，主要在县级或地区级城市演出，已经很久没有进北京、天津、上海了。我毕业十年了，除了比赛，还没有来过北京。
梧 桐：为什么不去呢？
刘建杰：号召力还不够吧！
梧 桐：那么，您是否期待自己能成为山东京剧的领军者？
刘建杰：其实，都说我们是山东大汉，但在这些方面，我们还是很“谦虚谨慎”的。当然，我觉得我还没有资格和水准谈到领军，但我认为，山东京剧的复兴必须要有领军者出现，而且不能只是一个两个，没有一批人是不行的。
梧 桐：怎样才能唤来这批人呢？
刘建杰：我觉得要做三方面的工作。首先是要出人，所有的问题，说穿了还是人的问题，比如这次让我来充电，也是希望我将来挑起大梁；其次是要集中优势兵力排出好剧目，万不可雷声大雨点小，排一出丢一出；再次要做好商业运作，比如人家《徽州女人》等等，这才叫戏曲走向市场。还有，也期待地方领导加强对山东京剧的扶持力度。
梧 桐：我注意到您把出人排在了出戏的前面，是否您觉得出人比出戏更重要？
刘建杰：是。尤其京剧，更多是看角儿，然后才是听戏。说到角儿，您说也就怪了，山东历来都是被挖的那个墙角，却难以引进哪怕是稍稍有些水准的人才，这是为什么？
梧 桐：问我吗？我想，是引人和留人的机制不完善吧，或者说力度不够。接着说挖墙角，打个比方，如果有院团挖你刘建杰的墙角，您会选择离开山东吗？
刘建杰：当然，不会！不到万不得已，我是不会离开山东的。
梧 桐：果然，山东人啊！不过我还是想诱惑一下，离开山东，有房子、有票子、有车子……
刘建杰：有这些当然没什么不好，问题是，做人必须知恩图报。是山东养育了我，培育了我，山东给我的恩惠对我来说是刻骨铭心的，哪怕有一丝希望能为山东做贡献，对我来说都是报偿的机会。但是……
梧 桐：什么？
刘建杰：山东的京剧环境什么时候才能像北京、上海这样啊？
梧 桐：话说回来，所有的好演员都集中在几个中心城市，终归不是解决问题的办法。 | 