把真情献给西部


——第三届中国京剧优秀青年演员研究生班学员侯丹梅专访


梧桐

第三届中国京剧优秀青年演员研究生班的第一教学阶段于2002年10月28日至2002年12月6日圆满完成。日前，笔者采访了这些被社会各界广为关注的新世纪首批戏曲表演专业的研究生，并与之就相关话题进行了广泛的交流和探讨。 　　开门见山，首先是两道为本次专访特别设置的“必答题”——

必答题之一：第三届中国京剧优秀青年演员研究生班第一教学阶段结束后的总体感受。 　　侯丹梅：毕业已经二十年了，第三次回到母校，刚开始有些不习惯，我们的日程安排很紧，真正是高标准严要求。但通过学习，的确有很大收获，总的来说充实了许多，也不想家了。 　　必答题之二：三年寒窗，您给自己确定的目标是什么？ 　　严　阵：专业上，提高理论修养，文戏要加强。我并不主张局限于派别，并且师傅关肃霜也主张不要拘泥。我过去学过王派、梅派，现在向蔡英莲学张派。和张老师探讨时，她说我老师的《黛诺》有许多张派的东西，蔡老师也希望我在张派和关派的融合上做出些成绩。

以后的对话是本次系列专访的随机实录，由此，我们可以全方位多侧面地了解研究生们的生活、学习、思想等状况。

应该说，京剧在西部地区的生存和发展，客观上存在诸多不利因素，但是，籍贯山东的侯丹梅却在西部扎下了根。她曾经有许多离开贵阳的机会，但她都毫无悔意地放弃了。为什么？侯丹梅说：自己对西部特别有感情，领导和观众也给予了很多支持和鼓励，做为一份情感，我也不能更舍不得离开那里。也许是时间长了，我在北京反而不习惯了，对贵阳的气候和生活非常适应和留恋。

梧　桐：看得出来，您对贵阳、对西部的情感是发自肺腑的。 　　侯丹梅：是的，我确实热爱那块土地，所以，我要在工作中兢兢业业，努力做出更大的成绩。同时，我不但要充实自己，还要带好年轻人。 　　梧　桐：您也挺年轻啊！ 　　侯丹梅：是，我也属年轻人的范畴。我这么考虑，主要是为了使京剧在演员队伍上能接上茬，不要脱节，脱节之后再弥补，更难。 　　梧　桐：贵阳的京剧环境，好吗？ 　　侯丹梅：是不如北方，但也有许多戏迷，很投入，也很痴迷。 　　梧　桐：那么，你们的在演出任务和收入平衡方面，都还正常吗？ 　　侯丹梅：我们团每年都有120场的任务，主要是到各地巡回演出，收支平衡不成问题。 　　梧　桐：这已经是很不容易了。我觉得，您当属京剧在贵阳，或者说在西部的领军者，所以您的情况大家也最为关心，我知道您一直随关肃霜老师学戏，关老师去世了，您对自己以后的艺术风格和发展方向有什么考虑吗？比如，流派方面，可否创出有自己特色或者说西部特色的新流派？ 　　侯丹梅：我觉得，现在创立新流派的空间已经很小了，同时，在整体的环境和氛围上，好象也不大可能。比如李维康，完全就形成了自己的特色，一开口就知道是李维康，不论你承不承认，她已经有了自己的风格特色，这是事实，我觉得就是新流派。 　　梧　桐：做为有成就的中青年艺术家，您在学习上的侧重点是什么？ 　　侯丹梅：专业是必须的，主要是强化理论。 　　梧　桐：期间大家观摩了许多剧目，请谈谈您的感觉。 　　侯丹梅：就剧目而言，《阎惜娇》很好，尽管有争论，但毕竟也是改革的一种方式，起码有利于争取年轻观众。《金子》当然很棒，尤其念白、表演，很有特色……最大的收获就是和地方戏演员在一起，很高兴，相互学习和探讨交流，甚至到讲台上直接阐述，受益匪浅。 　　梧　桐：我觉得这也是本届研究生班的优势。 　　侯丹梅：对，大家互相补充。尤其京剧，也要向地方戏学习。 　　梧　桐：是啊，我过去感觉，许多京剧演员很排斥地方戏。 　　侯丹梅：对，但我不排斥。好象也不是，我原来就不大能接受，尤其川剧，它的锣鼓点我就受不了。现在坐下来看，觉得真是好。 　　梧　桐：我也是在看过《金子》之后才特别接受川剧的，并且还特意找了些资料来“补课”。 　　侯丹梅：而且，我在和沈铁梅交流的时候就说，她的演唱和表演非常大气，一点都不……怎么讲，没有丝毫的“土气”，她把许多精华的东西都吸收了进来，像流行歌曲的气声、京剧的发声方法等拿来。 　　梧　桐：甚至都有西洋歌剧的咏叹调，听上去很难，但特别动听。 　　侯丹梅：是，她控制的很好，是一位歌唱大家。

侯丹梅做为贵阳京剧团的一团之长，她的思路和决策甚至可以影响到西部京剧的走势，这方面的话题也是本次采访的一个重点。从她的谈话中我们不难看出她的理想、她的宏图大志。

梧　桐：请您谈谈您对西部京剧未来的畅想。 　　侯丹梅：确实，那边的京剧环境不是太好，但地方政府的领导很重视。不过，说实话，还要加强培养和吸收人才的力度。做为我来讲，也担心送出来培养的人不回去，好几个条件好的就留在北京不走了，必须想办法把年轻的有才华的人才留下来。 　　梧　桐：说难也难，但说容易的话，其实也简单啊！ 　　侯丹梅：不简单。 　　梧　桐：投资啊，没有投资肯定不行。 　　侯丹梅：我当然也知道，但说投资，真是太难了。好在，还有一些希望，就是我们贵阳京剧团位居市中心，准备拆掉重建。我考虑将来要搞些副业，以此来养团，来留住人才。 　　梧　桐：但我个人觉得，京剧靠副业来养团的话，从某种意义上说不是一种悲哀吗？ 　　侯丹梅：是这样！但这也是目前最可行的办法了。说把京剧和市场结合得最好的话，是上海，形成了一种规范而严谨的市场规律。但真要学人家，条件又不具备。比如买票看戏，很简单，但在上海之外的地方，包括北京，都不大可能。所以我认为，要从上面的领导做起，我在我们那里就多次向领导呼吁，你们领导看戏也必须掏钱买票…… 　　梧　桐：这个，也很难啊！ 　　侯丹梅：是，但也不能不说。我们把票送给领导，但他们又不来，剧场的前面空了许多座位，戏迷们花了钱还得坐在后面。你说，这样好不好？所以，一旦我们的剧场建起来，我一定要学些上海的做法，并且相信，不会没有效果的。而且，我还准备到那个时候，不定期邀请全国不同剧种不同流派的角儿到我们贵阳演出，市场肯定能火！ 　　梧　桐：邀角儿的话，都演些什么剧目？经典的传统戏吗？ 　　侯丹梅：京剧，不一定非要新编剧目，《四郎探母》也好，《龙凤呈祥》也好，主要看谁唱。 　　梧　桐：但整天是这些戏…… 　　侯丹梅：那你要看是谁来演，同一台戏，角儿不同了，感觉和吸引力绝对不一样。 　　梧　桐：我想说的是，我感觉目前的京剧剧目，不要说积累，其实，流失都已经很严重了。 　　侯丹梅：是。我也在到处搜集，试图找到适合自己的文武并重的剧目，但也不容易。 　　我感觉，找原始的本子可能很难，但找题材应该相对容易一些。 　　侯丹梅：即便是题材有了，那也要看由谁来改编，也特难。 　　梧　桐：是啊，目前的新剧目，好象总被一个无形的网套着，绕不出来。 　　侯丹梅：我知道你的意思，但那也没有办法。它是先有一个目标，为了什么什么而量身定做，几百万花出去，完事就扔了，就完了。 　　梧　桐：您从京剧团团长的角度，对京剧一直没能产生可以留下来的剧目，怎么看？ 　　侯丹梅：新戏，好象还真没有。过去的戏讲究雅俗共赏，现在的戏却是直奔主题，老百姓不爱看。说心里话，演戏是为了观众，没有观众就没有价值。

本次专访的最后一道题目是请研究生们对戏迷网友，尤其是年轻的朋友们提些建议和希望，并为大家送来新春的问候和祝愿。

侯丹梅：向网友戏迷们拜年，祝大家生活幸福，事业进步。同时，也很希望大家都能了解和关心京剧艺术，为民族文化的生存和发展尽心尽力。

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