|
梧 桐：我过去也零星地听过您的一些学戏经历，很曲折，我们就从这里谈起吧！
高 闯：我干这行其实都是误会。我生活在辽宁阜新，本来是陪同学去考剧团，但主考老师觉得我条件也不错，就让我唱了首电影《春苗》的插曲，居然就被录取了。但当时，我对评剧没有直观上的感觉，唯一想的就是干一行就要干好。自己觉得天赋不是很好，那就勤学苦练，别人练一遍我练两遍。那时我们排过《杨排风》、《白蛇传》等戏，有一次我演青蛇，中场休息时在台上练功，不料却坐在了“金山寺”的台阶上，造成骨折……我起初是跟新凤霞老师的学生赵玉华学戏，学会的第一台戏是《祥林嫂》。当时我甚至都不知道新凤霞是谁，只知道样板戏和几个革命电影，后来看了《花为媒》和《刘巧儿》的电影，就迷上了新派。再后来，父亲从电台借来新派的几段唱腔，我白天在团里练功，中午坐公共车回家饭都不顾吃就听录音，下午两点钟再赶回剧团……有一年，领导让我陪赵老师进京看望新老师，新老师让我唱了一段“报花名”，听后对我说“好好学，以后我收你为徒”……我于1983年7月正式拜师，9月份开始在新老师家学了半年，《凤还巢》、《三看御妹》、《乾坤带》等，当时，每天还陪老师下楼遛弯，上楼后又随《乾坤带》的录音吊嗓子……那个时候，实践机会比现在多，一天三场，真是锻炼人。可渐渐地，戏曲的形势越来越不景气，小城市的冲击更大，1986年的时候我们团基本就不上班了，百分之七十五发工资，所以我就产生了改行的想法，但改行必须同师傅打声招呼啊！我就给师傅写了封信表明了自己的想法。很快老师就回信了，她让我到北京来，来后才知道老师让我到评剧院参加考试……
梧 桐：做为新凤霞老师的亲传弟子，也是在她身边受益最多的一位，对老师的感情一定很深。
高 闯：是，我们娘儿俩的感情也是用语言难以表达的。我非常崇拜老师的艺术，我的每一点进步都凝结着老师的心血。我在事业上能有今天完全是因为有一个好老师，也就是站在了巨人的肩膀上。说到我的成长之路，老师的心血真是没有少费。就说刚来北京时，我的东北口音很重，总是抹不开说北京话，觉得不是北京人说北京话不好意思，让人笑话，老师就想方设法帮我纠正，甚至学着我的腔调来“取笑”。老师在教课时很严厉，你要是学不对或唱不准她比你都着急，拳头都攥起来，比如《花为媒》的“洞房”，完全是嘴皮子，老师说，这里的唱就象老虎叼着小虎过山涧一样，叼紧了小虎就被咬死了，叼松了小虎就会掉下去。这一点给我的印象很深，所以每天就对着墙“怎么那么，怎么那么……”地练，同时拿《无双传》的［反调］“清清凉月”练习鼻腔和胸腔共鸣。另外，说老师关心我，不仅在专业上教我，甚至连我谈朋友都要“过目”和“干涉”……吴祖光伯伯为我写了“生正逢时”四个字，拿我就当女儿一样看待。现在，师傅去了，伯伯也老了，我一有时间就要去看他，总放不下心来。
梧 桐：新老师已经离开了我们，您对新派的发展有什么想法吗？
高 闯：社会在发展，评剧也要发展，其实新派本身就是发展的结果，所以我们也不能停滞不前，当然前提是继承好。
梧 桐：从您个人角度，如何发展呢？
高 闯：每个人的条件都不一样，所以，没有一个人可以完美地复制流派。我的观点就是学好新派内在的东西，要有自己的风格和个性。
梧 桐：什么样的风格呢？
高 闯：我觉得从声音的甜美方面我是难以和老师相比的，所以我要在整体表演当然包括唱腔的端庄大方上下更大的功夫，以动听、优美为标准。同时，活学活用，从人物和剧情出发，像老师一样，塑造出几个有分量的人物。 | 