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我学戏比较晚，因而我付出了更多的汗水，但我喜爱京剧武戏，一直坚持练功。我觉得现在武戏不是没人看，关键在于是否重视，而且只要你功夫过硬，照样能受到欢迎。
我父亲张世麟1952年以《雁荡山》一剧参加第一届全国戏曲观摩演出大会，这出戏充分发挥了京剧武打特艺，山地战、水战、攻城战，父亲都演得干净利落，轰动京城，这出新创戏也成了武戏的代表剧目。父亲演《铁公鸡》时，是真刀真枪地对打，没有过硬功夫是办不到的。过去讲练功是“冬练三九，夏练三伏”，现在条件好了，练功的人却少了，一些武戏演员往影视发展，在武侠片中演侠客或当替身，其实这是短视行为，很多武侠片都是借鉴京剧的武打程式和套路，虽然现在影视中的武打动作借助高科技手段，做得十分花哨，但一个功夫全面的武戏演员，在舞台上长靠短打均十分出色，相信也不会逊色于影视，照旧能找到自己的位置。
这又牵涉到剧目的问题。有人说，解放后武戏改革力度不大，武戏新戏少。但我认为，武戏改革可以从改编传统戏入手。《铁公鸡》原是一出禁演剧目，改革开放以后，我们天津京剧院把这出戏拿出来改编加工，淡化政治色彩，突出技巧，在北京连演一百场。《金翅大鹏》则强调它的故事性、趣味性和神话色彩，采用机关布景，演出时舞台效果也很好。此外，《四屏山》、《九里山》、《八仙斗白猿》等武戏也加快了节奏，剧情紧凑、人物个性鲜明，观众反映都很好。今年九月，为纪念父亲，我演出了《武松与潘金莲》、《战宛城》等武戏，观众也很踊跃。所以我认为武戏还是有观众的。
作为一个京剧演员，要耐得住寂寞，要有奉献精神。过去老艺术家的生存环境远不如我们，没有绝活，就是所谓“一招鲜”，观众会喊倒好。而今没有这种压力，武戏演员在练就过硬功夫的同时，也要提高自己的文化素养，这样可以更得心应手，更好地塑造人物。此外，武戏演员还要有合作精神。你演武戏时需有人陪你打，打出手时要与几个人配合，配合得好坏直接影响到演出质量。所以即使你是头牌武生，也不能耍大牌，要谦虚，尊重他人。过去梨园行里有“一棵菜”的说法，武戏也不例外。 | 