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在天蟾逸夫舞台听“大型交响乐伴奏京剧流派演唱会”。当天津的程派演员李佩红唱《龙凤呈祥》时，坐在我边上的一位京剧迷困惑地说：“怎么李佩红改唱梅派了？”
其实李佩红唱的还是委婉的程派，但是那富丽堂皇的交响乐把她的演唱“烘托”成华丽的“梅派”了。程派的唱腔如山间的涓涓溪流，怎抵得过交响乐阵容里的几十把大中小提琴汇成的汪洋大海呢？纵然程砚秋再世，恐也无法力挽狂澜。
最怕那大提琴低沉雄浑的声音响起，既和京戏的韵味不谐，又往往将京剧演员声音的凝聚力、穿透力解散，淹没。所以一些名角的声音显得立不起来，不如平时有精神和感染力。再则，京剧的演唱本来像中国的写意画，注重“留白”，让听众有想象的空间、玩味的空间和与演员互动的空间，如果交响乐为了发挥其作用，把这些“留白”全填满了，那干脆别听京戏，还不如直接去听交响乐。
笔者以为，交响乐配京戏这种探索不妨多从新编的戏中去进行。传统的流派、唱腔就让它们像历史保护建筑似的“修旧如旧”吧。（《新民晚报》） | 