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昨晚，国家话剧院历时4个多月创作而成的鸿篇《天朝1900》在国家大剧院首演，在近两个半小时的时空转换中，观众跟随《天朝1900》品尝的其实是一碗“国民性”的苦酒。跨界导演尹力用一种介乎于舞台和影视之间的语言描摹出了百多年前天子脚下老百姓的众生相。
国家大剧院戏剧场有一个特殊的设计，即舞台由镜框式到伸缩式的可变性，此次《天朝1900》的演出，这种独特的舞台结构被导演利用在了剧中。无论是由斗拱构成的框架式舞台，还是伸出的台唇成为主要演区，都是根据这个舞台的特点而设计的。为了保证伸出式舞台的演出效果，主办方更是牺牲了70个售票座位。
对此，戏剧评论家童道明认为：“在《天朝1900》中，尹力在陈建斌的‘岳母刺字’一段运用了特写镜头的手法，导演在突破自己影视导演手段的同时，也给话剧舞台带来了突破。从某种意义上来讲，这个戏选择一位跨界导演比由话剧导演来执导显得更有意义。”（《北京青年报》郭佳） | 
