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12月6日，泉州市高甲戏剧团在苏州演出了高甲戏《连升三级》。剧中讲述了明崇祯年间，土财主子弟贾福古胸无点墨，向老儒甄玉斋之女甄似雪求婚被奚落后，在人怂恿下进京赶考，误撞奸臣魏忠贤的马头。魏看他憨傻可笑，遂派人送他进考场。两主考官以为魏连夜送人赶考，必有来头。于是便将贾录为头名状元。金殿摆宴，贾词不达意，丑态百出，二考官悔之莫及，多方圆场，居然博得皇上欢心，授贾翰林院修撰之职。时值魏忠贤六十大寿，命贾等人为他撰联祝寿，贾一筹莫展，请甄似雪代笔。甄写下“魏王威德增千岁，曹公宏图在万年”，意为千岁增之为万岁，曹操意图在篡位，影射魏要谋反。魏看后震怒，这时却传来皇上查办魏的消息。魏倒台后，朝廷要惩治他的党羽，而贾却因为那副对联连升三级。最后，皇上指婚，甄似雪在庭上揭穿了贾的真面目，使皇上和朝官们颜面扫地。此剧无情讽刺并深刻地揭露了封建官场的腐败，特别是大多数演员都是丑角，表演与剧情相得益彰，十分好看。
第十届戏剧节上，在几场戏演过之后，专家的第一次评论会在苏州饭店如期进行。会上，钮骠先生对该剧赞赏有加的同时，对戏曲艺术中丑角行当的现状和发展也表达了忧虑。
由福建省泉州市高甲戏剧团演出的《连升三级》，是由剧作家王冬青先生创作于上世纪五十年代末，在当年曾获得“南海明珠”之誉的经典之作，并曾在1993年入选《中国近代十大喜剧》。如今，编剧王冬青先生已经作古，当年因演剧中主角贾福古而一炮走红、成为“高甲一绝”的蔡友辉先生也已辞世。此次该剧入选参加第十届中国戏剧节，剧本由伍经纬先生缩编，主要演员陈江锋（饰贾福古）、杨志成（饰贾仁）、陈娟娟（饰甄似雪）等都是上世纪八十年代出道的高甲戏演员。
丑行艺术何其丰富
在座谈会上，钮骠先生认为《连升三级》的缩编和演员的表演是成功的：“剧本上缩编了，保留了文本上的精髓，表演上也没损失原来的精华和精彩之处，可以说是保护和传承了高甲戏的丑角艺术。但要说到发展，恐怕还是个很严峻的课题。”
谈到丑行艺术，钮骠先生如数家珍：“丑行表演艺术根据地域和特色可分四个系统：南方丑，是以昆曲为代表的，特色为优雅；北方丑，是以京剧、梆子为代表的，特色是爽朗；川丑，是以川剧为代表的，特色是飘洒；潮闽丑，是以高甲戏为代表的，特色是古朴。”而具体说到高甲戏里的丑行，钮教授认为它与众不同之处是“肩肘膀胯膝上也有戏，形神兼备、形神俱妙。其实高甲戏的丑行表演程式的取形成来源于木偶、傀儡戏。”
提起非物质文化遗产，钮教授谈到自己的见解：“表演艺术就是非物质文化遗产里的非物质，表演是活人的艺术，要很好地保护传承和发展，靠的是活人的口传身授。
对丑行现状和未来的忧虑
钮教授并不讳言：“丑角艺术当前是衰微的，行当之间的生态平衡是被破坏了的。一般地方戏大多以生、旦为主，丑角担纲的戏可以说少之又少，这在一定程度上影响和制约了丑行艺术的发展——有好演员才能有好戏，与之相辅相成，有好戏才能磨练出好的演员，应该是一个良性循环才对头，才更能有利于这门艺术的保持、传承和发展。”
从事丑角表演多年后来又从事艺术教育的钮教授，特别强调从多年实践中总结出的艺术的特性：“艺术里一定要有艺术家本人，演员和人物的关系应该是你中有我、我中有你。比如说京剧《玉堂春》四大名旦都演过，但决不雷同，为什么？因为每位艺术家即使是在塑造同一人物，但因对这一人物的理解、审美追求和体现方式都不相同，所给予观众的美的感受也是不一样的。”（文/李小青，图/高扬） | 
