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昨晚，话剧《生死场》在天蟾逸夫舞台上演，拉开了由文新集团、中国国家话剧院联合主办的第二届“上海话剧周”的序幕。之后，两台新创剧目《红尘》、《厕所》也将相继上演。6年前，《生死场》来上海演出时曾轰动一时；6年后，这部久被推崇的精品剧目，又一次以其浓烈、狂热的戏剧姿态，让上海的观众为之震撼。
话剧《生死场》讲述的是上世纪二十年代，东北一个偏僻村庄的村民抗日的故事，是一部经典文学孵化的舞台精品。舞台上，演员们大量的肢体语言、饱满充盈的情感，以及导演简洁流畅的舞台调度等各种形式追求，营造了砥砺、粗糙而又凝重、博大的整体效果，将“为生而死、向死而生”的主题表现得淋漓尽致。舞台上关于生老病死的无奈、愚昧麻木的民众苦难，外辱内弱的民族危机以及被唤起的自觉自醒自立自强的希望，不时叩问观众的心灵。
导演田沁鑫用其特有的艺术感觉，使根据萧红同名小说改编的话剧《生死场》有了与其他戏剧不同的风格。她善于运用舞台的空间和假定性，同时也运用蒙太奇的手法来处理场面转换；运用极富东北地方特色的舞美、戏曲音乐强化地方色彩；同时还运用造型、绘画等元素来强调舞台的一致感，形成震撼的力量。
相比6年前的演出，这一版经过精心打磨后的《生死场》，在舞台处理、节奏编排以及演员的表演上都显得更为成熟和老到。田沁鑫说：“当年自己也感觉有年轻的幼稚在里头，但苦于找不到突破口。6年后，人也变了，对《生死场》有了重新的认识。”昨晚，韩童生、倪大宏、任程伟等原班人马的演出，更深入人物内心，也更加打动观众的心灵。（《文汇报》张裕） | 