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《大祭桩》《火焰驹》《宝马圆情》

唱词见下


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京剧

卖水·行行走,走行行

耿巧云

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京剧

卖水·行行走,走行行

刘长瑜

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碗碗腔

火焰驹·传信

谢德龙

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大祭桩·婆母娘且息怒站在路口

常香玉

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大祭桩·婆母娘且息怒站在路口

马莉

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京剧

玉莲盟·平明起绣户开莺啼花盛

林玉梅

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京剧

宝马圆情·

李海燕

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《火焰驹》唱词辑录


内容
    ·常香玉之豫剧《大祭桩》唱词
    ·刘长瑜之京剧《卖水》唱词
    ·林玉梅之京剧《玉莲盟》唱段

常香玉之豫剧《大祭桩》唱词

  (一)坐楼
  恼恨爹爹心不正,你伤天害理绝人情。
  好心的家院对我禀,三日内苏州要斩奴相公。
  听一言后悔我恨无穷,李郎为我丧残生。
  我若不把那银两送,哪里会惹下这滔天大祸事一宗?
  想前想后我心悲痛,倒不如随他双双赴幽冥。
  俺今死,死不明,李郎怪俺负誓盟;
  俺今死,死不明,李郎怎知我心情,
  不、不、不!我要赶上前去再看他一看,祭他一祭!
  黄桂英我的主意定,拼上命我要上苏州城!

  “坐楼”一段表现黄桂英在绣楼等待李郎的消息,得知他已入狱后,由惊而恨,从怒转悲的情绪变化,表现的细腻深沉,委婉动听。
    “恼恨爹爹心不正,你伤天害理绝人情。”两句由恨到怨,“不正”用垂音和舌音及喷口,表现爱恨不由自主的无可奈何。“好心的家院对我禀,三日内苏州要斩奴相公”一句中的“斩”字收的很陡,有疏然间人头落地的感觉。“听一言后悔我恨无穷,李郎为我丧残生……”从“穷”字开始由“二八板”转“流水”,这样的变化极少运用。
    “想前想后我心悲痛,倒不如随他双双赴幽冥”的“痛”字,用颤音拖腔,痛不欲生。之后的道白半吟半唱,前后的三个“不”字,语气是不同的,一个强似一个,同时,乐队采取“乱搅弦”的手法,一层层推进唱腔的递进。
    “黄桂英我的主意定,拼上命也要到苏州城”的“定”字和“城”字向上扬起拖腔。以高潮收尾。


常香玉之豫剧《大祭桩》唱词

  (二)打路
  大雨倾盆银河翻,人也难俺天也难。
  老爹爹他拆散俺这好亲眷,恨苍天风雨交加又来纠缠。
  任凭你天塌地角陷,桂英的心志铁石坚。我不顾路滑往前赶,跌倒再起再向前!
  中途路上难煞俺,思前想后我心不安,怕只怕老爹爹他来追赶,行至中途把俺拦。
  我又恐怕,法场无亲不准见,是夫妻俺还未有配姻缘。
  还恐怕—步去迟到得晚,我再难见俺的结发男。
  我不顾风雨要把李郎看,闪出来两条路我作了大难。

  婆母娘且息怒站在路口,听儿把内情事细说根由,
  想当初李黄两家结亲后,也算是门当户对第一流。
  谁料想奸臣当道出祸首,才害得恁举家人亡家休。
  你的儿去投亲到俺门首,我的父他绝情义闭门不收。
  恁的儿离俺府我心难受,每日里思念他我苦在绣楼。
  那一日小丫环她对我说透,才知道你的儿卖水在街头。
  本有心劝爹爹俺不敢开口,俺怕他家法严气冲斗牛。
  又有心找李郎我大街去走,无奈是闺门女难下绣楼。
  左也思右也想容颜消瘦,怎忍心叫夫妻情顺水漂流。
  无奈何托丫环才找他在角门等候,见了面俺盟心事偕老百秋。
  他许俺姻缘事天长地久,俺许他做夫妻永结鸾俦。
  当夜晚差丫环把银两送就,偏遇着狠心贼杀死丫头。
  老爹爹诬相公他黑心血口,把李郎当强盗送往苏州。
  酷打成招问成罪,下在南监坐牢囚。
  听说上司公文到,明日法场要斩头,俺背着爹爹不知晓,改换女装下绣楼。
  不顾丑不顾羞,不顾风刮雨打冷飕飕,也不顾爹爹把俺打,也不顾闺女未上头。
  抛头露面苏州走,去祭桩表一表俺夫妻的情由。
  适方才遇婆母在三叉路口,儿螅我气了你礼义不周。
  婆母娘你若是再要难受,来来来我的婆母哇,你或是打或是骂,你就拐杖来抽!


  《大祭桩·打路》是豫剧中最为精彩和经典的一折戏,印象中相当多的豫剧旦角在竞争梅花奖时几乎都以该剧参赛。



刘长瑜之京剧《卖水》唱词

行行走,走行行,信步儿来在凤凰亭。这一年四季十二月,听我表表十月花名。
正月里无有花儿采,唯有这迎春花儿开。
我有心采上一朵头上戴,猛想起水仙花开似雪白。
二月里龙抬头,三姐梳妆上彩楼。王孙公子千千万,打中了平贵是红绣球。
三月里是清明,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
四月里麦梢儿黄,刺玫开花长在路旁,木香开花凉亭上,蔷薇开花朵朵香。
五月五正端阳,石榴花开红满堂,小姐若把郎君盼,相公你快快到兰房。
六月里是伏天,主仆池边赏白莲,身处泥中质洁净,亭亭玉立在水间。
七月里七月七,牛郎织女会佳期,喜鹊搭桥银河上,朝阳展翅比高低。
八月里是中秋,桂花飘香阵悠悠,嫦娥不愿寒宫守,下凡人间幸福求。
九月里九重阳,小姐登高假山上,枝黄叶落西风紧,五色傲菊抗严霜。
十月里是寒天,孟姜女送衣到长城边,千里寻夫泪满面,冬青花开野儿鲜。
十一腊月没有花开,唯有这松柏实可摘,陈杏元和番边关外,雪里冻出腊梅花儿开。
清早起来什么镜子照,梳一个油头什么花儿香,
脸上擦的是什么花儿粉,口点的胭脂是什么花儿红。
清早起来菱花镜子照,梳一个油头桂花香,脸上擦的是桃花粉,口点的胭脂是杏花红。
什么花儿姐,什么花儿郎,什么花儿的帐子,什么花儿的床,
什么花儿的枕头床上放,什么花儿的褥子铺满床。
红花姐,绿花郎,干枝梅的帐子,象牙花的床,
鸳鸯花的枕头床上放,木樨花的褥子铺满床。


  “行行走,走行行”这个段子是梅英表花名时所唱。这段唱共有六十四句唱词。一段唱长达几十句,京剧很少有这种情况。
  这出戏的唱腔设计者中国戏校付校长史若虚和琴师黄金陆,作了大胆的突破,使得唱腔既符合小丫环梅英的年龄、性格,又有京剧的韵味和特色,既保持了原作(蒲剧)载歌载舞的特长,又能把歌与舞、唱与做巧妙、自然地结合起来。
    这段唱可以分为三个段落。从开始的“行行走,走行行,信步儿来在凤凰亭”起,到四月里“木香开花凉亭上,蔷薇开花朵朵香”是第一段,旋律柔和委婉。“三月里”后面,用上了“哝哪咿呀呼哪哝呀呼哪呼嘿”。这种[南梆子]中加衬字的传统唱法用在这里显得特别合适,接下去的“是”字的小腔,刘长瑜唱得很有味儿,“清明”两个字又唱得风趣活泼。这些地方都既不脱离传统,又很有新意。
    从“五月五正端阳,石榴花开红满堂”到“十一腊月”,是第二段,唱腔转入[垛板]而后又转入[流水板],叙述性很强,不用长腔。刘长瑜充分运用了刚柔、强弱、急缓对比的演唱技巧,收放自如,唱得很流利、很顺畅。这一小段,每句的张嘴处都安排得很有特色,有舔板的,有顶板的,顶板起唱时,有的是平摆着顶板起唱,有的则用切分,有的起唱时扬上去,有的又低下来。精心设计,无一雷同。
    从“清早起来什么镜子照”到“木樨花的褥子铺满床啊!”是第三小段,可以看作是旋律性的数板。有问有答,问是用唱,答是用念,再加上弹拨乐的伴奏衬托,形式很活泼,和人物的身份、性格也很谐调。
    这一段的唱腔设计,为演员的表演留下了广阔的余地,而刘长瑜又以精湛的身段和表演对唱腔作了必要的补充,为唱腔增添了色彩。



林玉梅之京剧《玉莲盟》唱段

[南梆子]
    平明起绣户开莺啼花盛,情切切诗书漫卷思绪难宁。
    虽说是闺阁深居似古井,忧社稷心随征骑在边城。
    李郎他投笔从戎堪称梁栋,请长缨破番阵我爱慕情深。
    佩玉莲傍妆台羞对宝镜,笑靥儿关不住满腹欢欣。
    绣襦衣亲手描飞花铺锦,钗钿摇玉佩鸣绰约娉婷。

[西皮二六]
  只因爹爹把婚变,咫尺如隔万重山。莲池向晚长泣念,绣阁待晓泪阑干。
  一夕三秋忧思乱,为公子我松金钏玉肌减,百折难摧我意志坚。玉莲并蒂心不散,
  快刀怎断藕丝连。纵然公子时运蹇,
  我去锦绣解簪环、布裙荆钗,风雨相依共偕百年。


    彦贵,夫啊!为妻不顾抛头露面,赶至法场祭奠于你,不想你冤屈我也!
[哭头转垛板]
    我哭、哭一声李公子你休把我怨,叫一声彦贵夫细听我言。
    都只为我的父把你谋陷,连累我苦命女也受这不白的屈冤。
    黄桂英到如今无言可辩,我那不明白的官人哪!
    纵是这生死场、阴阳关,也难隔肝胆相照两心连。





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